por Alfredo Muñiz
La vida es un espectáculo. A veces, una comedia; otras, una tragedia griega y, en ocasiones, un sainete de esos que ni el mismísimo Valle-Inclán se habría atrevido a imaginar. Lo malo es que, últimamente, nuestra querida España patria parece haber contratado un abono de temporada para todas las modalidades teatrales.
Ayer tuve el privilegio de asistir al estreno de Macbeth en el Teatro Campoamor de Oviedo. Una obra inmortal de William Shakespeare, convertida en ópera por Giuseppe Verdi, que aborda una de las grandes obsesiones de la condición humana: la ambición desmedida por alcanzar el poder, las intrigas, las traiciones y las consecuencias de confundir el gobierno con una cuestión de supervivencia personal. Shakespeare sabía bastante de estas cosas, aunque seguramente no imaginaba que siglos después seguiríamos encontrando tantos aspirantes a Macbeth en los escenarios políticos.
La producción ofrecía una puesta en escena singular, con saltimbanquis, telas aéreas y acrobacias con cuerdas al más puro estilo del Circo del Sol. Una propuesta visual arriesgada, no apta para todos los públicos, en la que la poderosa música de Verdi contrastaba con una escenografía que parecía trasladar la tragedia de la corte escocesa a una carpa circense.
Y es que, puestos a buscar paralelismos, nuestra actualidad política tampoco anda escasa de acróbatas. Aquí hay quien hace equilibrios para mantenerse en el poder, quien camina por la cuerda floja de sus propias contradicciones y quien, después de perder el equilibrio, pretende convencernos de que todo forma parte de la coreografía. Algunos no necesitan telas aéreas: llevan años haciendo piruetas parlamentarias sin red.
Después de contemplar el espectáculo del mitin del PSOE, con una rapera disfrazada y los principales protagonistas de la política nacional aplaudiendo entusiasmados, uno empieza a comprender que la ópera puede convertirse en un refugio cultural y hasta terapéutico. Al menos, en el Campoamor hay una orquesta, una partitura y unos artistas que saben cuándo les corresponde salir a escena. En política, sin embargo, algunos parecen improvisar permanentemente, desafinar sin complejos y aplaudirse entre ellos, aunque la melodía no haya quien la reconozca.
Pero el repertorio nacional no termina ahí. También hemos tenido función callejera con motivo de una huelga que, más allá del legítimo derecho a protestar, dejó estampas de piquetes convertidos en protagonistas de numerosos incidentes. Policías obligados a multiplicar sus esfuerzos y sus horas de servicio para hacer frente a situaciones que poco tienen que ver con una reivindicación laboral.
Conviene recordar algo elemental, aunque a algunos parezca habérseles olvidado el libreto: en democracia existe el derecho a la huelga, pero también el derecho a trabajar, circular y desarrollar una actividad económica sin amenazas ni coacciones. La protesta es legítima; el vandalismo, no. Y confundir ambas cosas es hacerle un flaco favor a cualquier causa. Una huelga no debería convertirse en una competición para ver quién consigue paralizar más calles, provocar más incidentes o poner a prueba la paciencia de los ciudadanos.
Shakespeare habría encontrado material de sobra para una nueva tragedia. Quizá podría titularla Macbeth en la Moncloa: crónica de una ambición sin telón. Verdi pondría la música, los acróbatas harían sus piruetas y los piquetes aportarían los efectos especiales. Eso sí, habría que buscar un director de escena capaz de poner un poco de orden entre tanto protagonista.
Mientras tanto, los ciudadanos seguimos comprando entradas para un espectáculo que no hemos elegido, financiando el decorado y soportando una representación que parece no tener descanso.
Por eso, después de tanto ruido, tanta consigna, tanto aplauso desaforado y tanta pirueta institucional, reivindico el teatro, la ópera y la cultura. Allí, al menos, cuando cae el telón sabemos que la función ha terminado. Y si no nos gusta la puesta en escena, siempre podemos comentarla a la salida, sin necesidad de organizar un piquete.
En España, en cambio, siempre hay un bis.
Y lo peor no es que tengamos una tragedia nacional, sino que algunos de sus protagonistas todavía se creen los directores de la obra, los propietarios del teatro y, por supuesto, los únicos con derecho a recibir los aplausos.
¡Que alguien baje el telón, por favor! Aunque me temo que todavía queda mucho espectáculo por representar. Y, visto el reparto, no parece que vayamos a recuperar el dinero de la entrada. De la actuación de la “catedrática imputada” prefiero no emitir mi opinión…
